habt;-was mich di esmal so besonders angewidert hat,
war nur, dass die Leute nun überdies noch den Weltkrieg
benützen, um sich gross und den Medardus klein zu ma-
chen. Dass sie sich anstellen, als wäre nun mancherlei,
was bisher als Kunst gegolten (-und auch weiten-hin
gelten wird) - ein für alle Mal erledigt;- als wäre
die einfache Linie an sich schon etwas Edleres, als die
vielfach gewundene;-als wäre die Kraft an sich etwas
Gottgefälligeres als die Zartheit;-als wäre das Pathos
der Unbeirrbarkeit von besserem Klang als der Ton
zweifelnder Frage - ja, als wär es nicht eben der Zwei-
fel, der den Losgänger zum Helden, den Frommen zum Gott-
sucher - die Figur (im Leben wie in der Kunst) zur Ge-
stalt bildete!- Aber ich geräte ins Allgemeine und will
nur noch sagen, dass der Medartins mir weniger Fragezei-
chen zu enthalten scheint, als die meisten andern meiner
Stücke, dass ich aber nachwie vor lieber Fragezeichen
dichten werde, als Ausrufungszeichen. Zum speziellen
Fall der Berliner Aufführung will ich noch hinzufügen,